Полифункциональность заглавий в литературно-критических статьях И.Б. Роднянской

Ссылка для цитирования: Зенова Е.М. Полифункциональность заглавий в литературно-критических статьях И.Б. Роднянской // Медиаскоп. 2018. Вып. 2. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/2442
DOI: 10.30547/mediascope.2.2018.4

© Зенова Елизавета Михайловна
аспирантка кафедры теории литературы филологического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова (г. Москва, Россия), lizazenova@gmail.com

Аннотация

В статье рассматривается актуальная проблема для теории литературной критики. На материале сборника литературно-критических текстов И.Б. Роднянской «Движение литературы» предпринимается попытка ответить на вопрос о приобретенных заголовочным комплексом функциях в контексте критического суждения. В рассматриваемой книге каждый элемент способствует осуществлению единого замысла. Делается вывод о структурных и смысловых чертах заглавий как значимых в общей композиции единиц.

Ключевые слова: литературная критика, заглавие, поэтика, сборник статей.

«Классик <…> о ней бы диссертации слагать» (Чупринин, 2013: 192, 197), «смыслоискательница» (Чупринин, 2015: 591), «автор нашего дня»; «великий филолог» (Бочаров, 2012: 8) − самые частотные среди исследователей слова о литературном критике Ирине Бенционовне Роднянской (род. в 1935 г. ). «За преданное служение отечественной словесности в ее поисках красоты и правды, за требовательное и отзывчивое внимание к движению общественной мысли на фоне времени» (Приходько, 2014: 10) − таково решение жюри о присужденной Роднянской премии. Из многочисленных словарей, справочников и энциклопедий узнаем об основных вехах в жизни критика: 1956 г. (первая статья в «Литературной газете»), «Новый мир» (заведующая отделом критики с 1988 г.), 1999, 2006, 2010, 2011, 2014 гг. (даты, когда Роднянской присуждались литературные премии), 1980, 1989, 1995, 2006, 2010 гг. (время выхода книг). В учебных пособиях по литературе XX−XXI вв. можно найти такие характеристики подхода Роднянской к анализу произведений: ее метод определяется как «публицистический»; «филологический» (Прозоров (ред.), 2002: 345) или «академический» (Добренко, Тиханов (ред.), 2011: 496). Многие статьи (например, «Демон ускользающий» о поэме М.Ю. Лермонтова) стали хрестоматийными и обязательными для чтения студентами филологических факультетов.

В 2006 г. был издан двухтомный сборник статей Роднянской «Движение литературы». В книгу вошли тексты, написанные критиком в разное время и опубликованные на страницах многих печатных изданий. Избранные автором работы составили своеобразную антологию литературных портретов, откликов критика на современную и классическую литературу, теоретических статей о проблемах литературы. Сегодня «Движение литературы» является наиболее полным собранием сочинений Роднянской.

В литературно-критическом сборнике Роднянской «Движение литературы» образуется своеобразная вторая реальность, эстетический идеал критика, русская словесность XIX−XXI вв. Художественное единство книги обеспечивается эстетической целостностью, повествованием об органическом развитии литературы, изобразительным началом, а также наличием двух сюжетных линий. Сосредоточиваясь на проблемах истории и теории литературы, критик провозглашает собственный подход, на пересечении филологии и эссеистического письма о ней с пристальным вниманием к личностям творцов и ключевым онтологическим категориям. Данное двухтомное собрание статей можно назвать развернутым панорамным обозрением всей творческой деятельности критика, ибо в содержание вошли наиболее знаковые работы 1960-х − 2000-х гг.

На материале сборника литературно-критических текстов Роднянской «Движение литературы» будет предпринята попытка ответить на вопрос о приобретенных заголовочным комплексом функциях в контексте критического суждения. Рассматриваемая книга представляет собой завершенное художественное целое, где каждый элемент способствует осуществлению единого замысла. Следовательно, интересно выявить специфические для заглавий значащие в общей композиции единиц структурные и смысловые черты.

Роль заглавия в литературно-критической статье не менее значима, чем в художественном произведении. Закономерно предположение о том, что именно творческий момент наделения высказывания именем в литературе или критике в наибольшей степени сближает названные виды литературной деятельности. Поиск адекватного заглавия ставит автора перед проблемой выбора выразительнейшей формулировки.

Так, например, «Гипсовый ветер» − это и цитата из романа Виктора Пелевина «Жизнь насекомых», и название статьи Роднянской, и зачин, который является смысловым ядром высказывания. Первые же предложения посвящены его объяснению: «…ветер, безжизненный, безвоздушный и бездвижный, дует в поникшие паруса нашей "серьезной" литературы <…>»¹ (т. 1, с. 457). Заглавие, подзаголовок («О философской интоксикации в текущей словесности») и эпиграф, где приводятся слова Ивана из романа Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы» (глава «Черт. Кошмар Ивана Федоровича») объединяются в единый комплекс, выражающий сущность современной литературы. В этом тексте 1993 г. критик выносит свой приговор: «Мы приходим к новому идеологизму в искусстве <…>; снова становимся объектами индокринации − промывки мозгов <…>. Это было бы очень опасно, если бы читатели легко давались в руки писателям. Но серое облако скуки надежно отделяет одних от других <…>» (т. 1, с. 493). Дальнейшее развитие мыслей лишь уточняет данную в заголовочном комплексе емкую формулу.

Вне зависимости от избранного жанра текст нуждается в заглавии, которое явилось бы, с одной стороны, квинтэссенцией смысла, а с другой стороны, в достаточной степени интригующим компонентом, вводящим читателя в идейно-тематическое содержание текста. Интересно, что именно заглавия в первом и втором томах демонстрируют литературного критика как писателя. «Демон ускользающий», «Встречи и поединки в типовом доме», «Гамбургский ежик в тумане: Кое-что о плохой хорошей литературе», «Марс из бездны» − перечисление хотя бы этих образных в своей основе наименований позволяет предположить, что заглавия, а также заголовочные комплексы, куда входят нередкие в статьях Роднянской эпиграфы, играют роль важнейших компонентов художественности.

Заглавие – это в полном смысле проявление авторской позиции, чем объясняется пристальное внимание критика к данному текстовому фрагменту. В статьях Роднянская нередко специально останавливается на раскрытии заложенных в заголовочный комплекс смыслов, так как именно первый текстовый элемент может выполнять ключевую функцию в смыслообразовании. Так происходит, в частности, в статье «Этот мир придуман не нами». Афористичное предложение, открывающее текст о творчестве В. Пелевина, является посланием, адресованным самому писателю. Однако критик возвращается к заглавию лишь в финале рассуждений, когда в ответ оппонентам было высказано следующее: Пелевин – «писатель некоммерческий»; «он пишет памфлет на информационное общество, <…> потому что у него накипело, а не потому, что хочет с помощью модной приманки пошустрее сбыть свой товар» (т. 2, с. 302). На протяжении всей статьи Роднянская обосновывала свое приятие творчества современного писателя, и поэтому неожиданным поворотом представляются наставительные реплики в адрес приверженца буддизма: «Вот именно. Этот лес придуман не Татарским. Этот мир придуман не нами. И в этом первый залог спасения»; «Конечно, не Христа ради он [Пелевин. – Е.З.] юродивый. Но, как говорит безумная Офелия, "… мы знаем, кто мы такие, но не знаем, чем можем стать"» (т. 2, с. 312, 314).

 Два толкования слова «оглашенный» стали эпиграфами к тексту о романе Е. Чижовой «Лавра». Эти определения из словарей В.И. Даля и Д.Н. Ушакова, поясняет Роднянская, символизируют сложившиеся в критике интерпретации нового произведения петербургской писательницы. Именно с полемического ответа на появившиеся мнения начинает Роднянская статью, ироничное заглавие которой («Оглашенная в Лавре») осознается лишь впоследствии.

На примере каждой включенной в литературно-критический сборник статьи можно проследить взаимосвязь ее жанровой принадлежности с предпосланным заглавием. Но здесь важно подчеркнуть, что в контексте книги, которая по многим признакам приближается к целостному художественному высказыванию, объединенному общим замыслом, системой лейтмотивов, образом автора, жанровые границы стираются или трансформируются. Заглавия же не обособляют тексты, а обозначают логические переходы, указывают на последовательность мыслей в книге.

В сборнике «Движение литературы» заглавия выполняют структурирующую функцию. Так, наименования даны каждой из пяти частей: «От Пушкина и Гоголя до Платонова и Заболоцкого»; «О движении современной прозы»; «О движении современной поэзии»; «Идеологический роман»; «Филология и филологи».

Смысловое наполнение внутри самих литературно-критических текстов также организуют заголовочные комплексы. Благодаря этим компонентам большинство статей Роднянской в сборнике отличает кольцевая композиция. И «ключ к интерпретации» (Эко, 1997: 597) высказывания закладывается критиком изначально, уже в заглавии. Однако расшифровать послание возможно только через целостное прочтение текста.

Так, в виде загадки или информативно недостаточного выражения предстает заглавие-цитата (Крылов, 2015: 136) «…И к ней безумная любовь» из поэмы А.А. Блока «Возмездие». Цитирование усиливает присущее критике артистическое, художественное начало. Поэтическая образность анализируемого материала воздействует на стиль критика. Цитатность заглавия подчеркивает диалогизм литературно-критического текста: его границы размываются благодаря возникающей соотнесенности с рассматриваемым художественным произведением. Авторские пояснения завершают рецензию на роман В. Пелевина: «<…> эта взрывчатая смесь (какая там нирвана!) струится со страниц "Чапаева и пустоты"» (т. 2, с. 296). Название, с одной стороны, емко обозначает суть нового произведения, а с другой стороны, затемняет жанровую принадлежность статьи. Текст, лишенный традиционной для рецензии библиографической справки, в составе сборника утратил первоначальную определенность жанра, чему не в малой степени способствует недосказанность заглавия.

Изучение основного текста критического высказывания начинается с освоения читателем его рамочных компонентов, среди которых первым является заглавие. Это первый шаг, после которого у воспринимающего складывается представление о характере, теме и целях суждения критика в целом. Как элемент структуры название статьи выполняет функцию сжатого изложения той информации, которой будет посвящено дальнейшее высказывание. Кроме этого заглавие может демонстрировать некоторые особенности идеологии и стиля автора.

В частности, обзор включенных в двухтомник заглавий демонстрирует как вкусовые, так и методологические предпочтения Роднянской. В сферу интересов критика входят и поэзия, и проза, немалое место занимает корпус публицистических работ. Заглавия отображают и другую немаловажную тематическую направленность текстов критика: «Ловцы продвинутых человеков»; «Христианство и культура»; «Светская и религиозная гуманитарная мысль». Перечисленные названия указывают на одну из центральных у Роднянской тем, которую можно обозначить как вера и творчество.

На фоне заглавий-цитат (ср.: «И много ль нас, внимательных, как я…», «Сердечная озадаченность») или метафоричных, художественных названий (ср.: «Вязь и грань», «Два лица Станислава Лема») публицистические тексты выделяются логичными, объективными формулировками (ср.: «Европейский интеллектуал: Конфр