Ф.А. Куманин – издатель журнала «Артист» (1889−1895 гг.)

Ссылка для цитирования: Мустафина И.Р. Ф.А. Куманин – издатель журнала «Артист» (1889−1895 гг.) // Медиаскоп. 2017. Вып. 2. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/2318

© Мустафина Ирина Ренатовна

аспирантка кафедры истории русской литературы и журналистики факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, редактор отдела культуры и общества газеты Парламентского собрания Союза Беларуси и России «Союзное вече»(г. Москва, Россия), Irmustafina@gmail.com

Аннотация

В статье рассматривается издательская деятельность Ф.А. Куманина (1855−1896 гг.), чей журнал «Артист» (1889−1895 гг.) сыграл важную роль в истории русской театральной критики. По сути, Федору Александровичу Куманину удалось создать первое энциклопедическое издание в области искусства, которое, не становясь рупором какого-либо направления, глубоко и полно освещало театральный процесс. На основе материалов отдела рукописей Российской государственной библиотеки и архивно-рукописного отдела Государственного центрального театрального музея имени А.А. Бахрушина были проанализированы отношения Куманина со знаменитыми авторами «Артиста»: Н.С. Тихонравовым, В.Г. Короленко, А.П. Чеховым.

Ключевые слова: Ф.А. Куманин, журнал «Артист», Н.С. Тихонравов, В.Г. Короленко, А.П. Чехов, русский драматический театр, театральная критика.

В 2016 г. исполнилось 120 лет со дня смерти Ф.А. Куманина (1855−1896 гг.), издателя и редактора, внесшего большой вклад в развитие русской журналистики последнего десятилетия XIX в. Федор Александрович, как отмечали современники, представлял собой редкий тип «культурного подвижника», вкладывавшего в дело «всю свою душу, энергию и силы»¹. В то время, когда театральная критика переживала упадок (Иокар, 1982: 298), Куманин создал целую серию изданий о сценическом искусстве, которые были востребованы публикой и самими творцами. Однако, как это ни печально констатировать, его наследие до сих пор остается недостаточно изученным.

Издательская деятельность Куманина началась с работы над журналом «Артист» (1889−1895 гг.), ставшим первым в России энциклопедическим изданием в области искусства и самым значимым его детищем. Сам Федор Александрович прямого отношения к театру, музыке и живописи не имел². Будучи потомственным дворянином, окончил Московскую военную гимназию, поступил на собственное содержание в Николаевское кавалерийское училище в Петербурге, а спустя два года был произведен в губернские секретари с увольнением в отставку. С 1885 г. и до конца жизни Куманин служил в Московском акцизном управлении. Собственный журнал об искусстве – юношеская мечта Федора Александровича, с ранних лет любившего театр. Будущий издатель старался не пропускать ни одной премьеры на императорской сцене, следил за новыми веяниями в мире искусства, переводил с немецкого языка пьесы драматурга Г. Зудермана и даже состоял в Обществе искусства и литературы, где начинал свой актерский и режиссерский путь К.С. Станиславский.

Куманин, приступив к изданию журнала, не стремился стать рупором определенной театральной системы или труппы. Он ставил перед собой задачу куда более масштабную и важную – стать посредником между творцами и публикой, не только информировать о том, что происходит на русской сцене, но и глубоко проанализировать эти процессы с разных позиций и в то же время объединить всех деятелей искусства, к какой бы школе или направлению они ни принадлежали.

Федор Александрович был отнюдь не единственным, кто хотел издавать журнал под названием «Артист». За три года до Куманина в цензуру обращался известный московский театральный критик Н.П. Кичеев. Однако в издании журнала ему было отказано³. Не увенчалась успехом и попытка братьев Е.А. и М.А. Вернеров, известных издателей (с 1885 по 1891 гг.), журнала «Вокруг света». Вероятнее всего, цензурное ведомство смутила программа журнала, в которой одним из пунктов значилось освещение «новостей в области общественной жизни» (Лапшина, 2016: 10)⁴.

Куманин учел «ошибки» своих предшественников и подготовил более приемлемую программу. В ней не было и намека на отражение социальных процессов, зато содержалось предложение публиковать «правительственные распоряжения, касающиеся театра, музыки и прочих искусств»⁵. В качестве редактора издатель предлагал «политически» верную кандидатуру губернского секретаря А.Р. Гиппиуса – присяжного поверенного округа Московской Судебной палаты. В итоге 21 декабря 1888 г. Главное управление по делам печати дало разрешение издавать журнал семь раз в год в течение театральных сезонов – с сентября по апрель.

Первый выпуск «Артиста» вышел в свет в сентябре 1889 г. Изначально он имел подзаголовок «Театральный, музыкальный и художественный журнал». Однако с января 1894 г. Куманин добился, чтобы «Артист» выпускался ежемесячно. Тогда же он стал «Журналом изящных искусств и литературы». Концепция, несмотря на реорганизацию, осталась прежней. Это было издание c преимущественным вниманием к театру, что, однако, не помешало Куманину, значительно расширив рамки, подробно писать и о других видах искусства – ведь, по сути, ни один спектакль невозможен без таких слагаемых, как музыка и живопись.

У истоков журнала вместе с Куманиным стоял С.А. Юрьев, авторитетный театральный деятель, первый редактор журнала «Русская мысль», председатель Общества любителей российской словесности и Общества русских драматических писателей. Куманин и Юрьев совпадали в своих взглядах на театральное искусство: оба выше всего ставили драматургию А.Н. Островского, но с интересом и симпатией относились ко всякому начинанию. До выхода первого номера «Артиста» Юрьев не дожил, но оставил статью, которую можно считать программой издания: «…мы приглашаем участвовать в нашем журнале своими трудами русских писателей, драматургов, артистов сцены, режиссеров, художников и декораторов и вообще всех занимающихся театральным искусством или интересующихся им»⁶. В этой же статье литературный и театральный деятель сформулировал два главных правила: «чтобы мысли и замечания сообщаемых … статей не противоречили принципам и законам художественным вообще и сценического искусства в частности» и «чтобы при оценке художественных явлений руководило примирение направлений»⁷.

«Артист» издавался до февраля 1895 г. – всего было выпущено 46 номеров. За это время у журнала сменилось несколько редакторов. Гиппиус в 1890 г. был назначен городским мировым судьей и уступил свое место литератору И.И. Петрову. Однако в 1892 г. тот умер, и к редактированию журнала Федор Александрович Куманин привлек Е.Е. Корша⁸. Стоит отметить, что и сам Куманин успевал принимать активное участие в издании журнала и работе над ним. Формально основным делом издателя оставалась государственная служба, которую он оставить не мог: в отличие от «Артиста» она приносила доход. У руля своего журнала Федор Александрович продержался до апреля 1894 г.: за неимением средств издание пришлось передать фабриканту Н.В. Новикову, который с первого выпуска спонсировал начинание Куманина⁹. Осмелимся предположить, что основатель журнала не полностью отстранился от дела. По крайней мере Новиковым был унаследован авторский состав журнала и литературный портфель.

Как пишет Л.Н. Иокар (1982: 302), лицо «Артиста» в наибольшей степени определяли литературная критика и беллетристика. Однако не стоит умалять значение других отделов, которыми руководили известные и уважаемые журналисты и деятели искусств. Литературный и театральный отделы журнала вел И.И. Иванов, историк русской и зарубежной литературы и театра. Музыкальный отдел возглавлял критик С.Н. Кругликов, пропагандист творчества «Могучей кучки». Художественным отделом руководил А.А. Киселев – пейзажист-передвижник и критик.

Два последних десятилетия XIX в. для русского театра стали эпохой художественных исканий. Общественно-политические события, технический прогресс, научные открытия и философские учения не могли не повлиять на развитие искусства. Зарождались новые направления, такие, как натурализм, символизм. В 1882 г. была отменена монополия Императорских театров: стали появляться частные и любительские труппы, предложившие свое видение искусства. Казенная сцена, хоть и оставалась в сознании публики непререкаемым авторитетом, фактически теряла былое влияние, в большинстве случаев оказываясь глухой к новой драматургии и новым принципам актерской игры.

Куманин осознавал, что в эпоху общественных дискуссий о дальнейшей судьбе театра необходимо предоставить слово тем, кто сценическую жизнь видит не только из зрительного зала, но и из-за кулис. Поэтому и привлекал к работе над «Артистом» актеров, режиссеров, художников, музыкантов. Актер Малого театра М.П. Садовский опубликовал в журнале два своих рассказа: «Дикий человек»¹⁰, «Высокое призвание»¹¹, а также воспоминания об артисте Императорских театров Ф.С. Потанчикове¹². Размышлениям об общественном положении актера, о его взаимоотношениях с драматургом и критиком посвящены «Заметки актера»¹³ корифея Малого театра, А.П. Ленского. О нравственном и профессиональном облике человека, отдавшего свою жизнь сцене, писал на страницах «Артиста» Вл.И. Немирович-Данченко в статье «Театр и школа»¹⁴. Будущего основателя МХТ, на тот момент драматурга и преподавателя Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества, связывали с Куманиным долгие дружеские отношения. Издатель «Артиста» видел в Немировиче-Данченко талантливого автора, искавшего в своих пьесах правду и стремившегося «глубже войти в душу действующих лиц и точнее рассмотреть и определить наблюдаемые факты жизни»¹⁵. В «Артисте» Куманин опубликовал его роман «Мгла»¹⁶, повесть «С дипломом»¹⁷, пьесы «Новое дело»¹⁸, «Елка»¹⁹, рассказы «По пути»²⁰, «У могильного креста»²¹. На страницах журнала Немирович-Данченко выступил и как начинающий режиссер, опубликовав рекомендации к постановке своей драмы «Новое дело» и предоставив наброски возможных декораций²². В этом случае нельзя не отметить тонкое чутье Куманина на талант: и Немирович-Данченко, и многие другие авторы, герои публикаций «Артиста» впоследствии стали лицом русского драматического театра конца XIX − начала XX вв.

Стремясь стать советником, помощником самих творцов, Куманин создал в журнале «Режиссерский отдел», где печатались материалы по актуальным вопросам сцены: статья «Театр на берлинской выставке предметов, служащих для предохранения от несчастных случаев»²³, напечатанная автором под псевдонимом Ф.К.²⁴, руководство по устройству сцены для клубных и домашних спектаклей С.Ф. Федотова²⁵, статьи актера и скульптора К.С. Шиловского-Лошивского «Театральная костюмировка»²⁶, «Курс театрального грима»²⁷ и др. Нередко на страницах «Артиста» возникали дискуссии между известнейшими творцами, что свидетельствует об интересе к журналу со стороны профессионального сообщества. Так, например, после публикации «Курса театрального грима», который Шиловский-Лошивский составил, опираясь на свой актерский и художественный опыт, в последующих номерах журнала имела место полемика²⁸ между автором материала и его коллегой А.П. Ленским о значении теат�